谣言的女人 噂の女

两位女主的表演无懈可击，艺妓的卑微，男性的懦弱，只能互相扶持下艰难生活，索性情感坚贞才能不失内心的强大。

又是悲剧的轮回

一个生厌恶自己艺妓家庭出身的女生和家庭和解的故事，中间还上演了母女和小白脸医生的三角狗血剧情，工具人医生最终以退出的方式完成了母女关系的和解，曾经恨着艺妓职业的她转变为同情艺妓，她会接替母亲，成为新的妈妈桑，而艺妓也将不停的一批批更新。结尾和沟口健二的另一部《赤线地带》差不多。

沟口的优点和缺点在这部里暴露的都非常明显。首先他的确有能把女性内部的默契和盘托出的能力，不同身体间总在弯弯绕绕之后清除了一切冗杂获得跨越阶级与身份的强大共情，由此剔除了叙事上的说教本能演化成为超越影像的社会关怀。但这部的表现策略实在是有些蠢，矛盾的激励展露和台词量的未加限制到几乎要冲出景框之外了，就要将他含蓄的镜头和场面调度凝集的时空意义由内而外喧宾夺主。象征意义亦太过明显，西化-传统，年老-青春这样简单的对立实在是无法唤醒那些深邃的情感，仍旧脱离不了传统叙事的桎梏沦为简单的多角恋爱戏码，对男性角色的粗浅刻画也转成了另一种不和的因子击溃了它所构成的相对客观的时代演绎，换言之女性主义影像如果要抵达成熟隽永，同样也必须要男性主体的配合。

沟口健二与田中绢代的最后一次合作，保持高水准的女性群像，大师级调度能力和景深镜头将日式建筑结构运用得出神入化。戏院台上台下形成巧妙互文，展现男权社会对女人年华老去的极大恶意；结尾女儿继承母亲的职业，死去艺妓的妹妹再度选择来到艺妓馆，无穷无尽的轮回突出女性对悲哀宿命的无能为力。田中绢代贡献出目前个人最喜欢的一次表演：作为艺妓老板娘在客人堆里的如鱼得水与对手下艺妓们剥削和保护兼而有之的两面性，作为母亲对女儿无微不至的关爱与对女儿不理解自身工作的心酸，作为爱人对医生的委曲求全与女人善妒心理，以及最后一番挣扎后对两人的成全、自我牺牲，田中绢代通过极其精准的刻画展现了女主角身份与心境的复杂性。