阿瓦隆 アヴァロン

都是幻觉。

说几点吧——1.押井守几乎所有作品的主题都围绕着真实与虚拟，有时通过科幻来实现，有时是魔幻，这次是个游戏。同样地，押井守对女性角色尤其是女性主人公的偏爱也贯穿了他至今的创作生涯。2.电影在今天已很难称为艺术，多半更接近一种产品，是产品就需要对应的工业体系，需要考虑成本。日本的动画工业极发达，但实现这种题材的真人作品几乎没可能，所以运用的是欧洲的电影工业，选择的背景是更具阴暗气质的波兰。3.限于成本，这部片子的完成度其实很低，表现力较动画形式也弱了很多，观感差些是正常的。4.押井自己讲过，拍真人电影是为了思考电影的本质，然后把思考成果带回动画作品中去，这是他二十年来始终在重复的一个过程。

121123 因为Oshii主题的TEP，重新刷了一遍AVALON，更加巩固了个人对押井双璧“攻壳”与“阿瓦隆”的确认，在后者中，继承《天使之卵》中的符号化叙述，发展到了另一个级别境界。整个感觉就像一个塔科夫斯基影像的沉默体。

居然是日本电影。

斯皮尔伯格是乐观主义者，他在《头号玩家》表明“哪怕世界再差，游戏总能圆梦”，而押井守是一个完全的悲观主义者，他着迷的是存在与虚无、幻象与真实。押井守创造的游戏世界阴暗而冷漠，跟绿洲相比更显其简陋、过时，它的哲学、隐喻以及存在的真实性也被怪异的影像风格淹没了。